旅行的次数一次次的增加，胶卷却用的越来越少。 　　第一次去西藏，带了15个kodak100，最后用了11个，剩下4个在拉萨卖给了两个广州人; 　　第二次去新疆，带了10个kodak100，照了6个，剩下的带回了家； 　　第三次去尼泊尔，取道西藏，又是eb又是e100vs，带了7个，最后只用了3个，剩下的还冻在家里的冰箱里…… 　　我一直在质疑我拍照的动机，是为了留下美好的回忆？抑或只是为了向他人展现我的旅程？ 　　关于旅行最难 ... (全文)

“摄影能证明一个人的经历，但也能否定它——把经历转变成为一张照片，一个纪念品而已。现在旅游已经变成一个人处心积虑地积攒照片的行动。拍照这一行为本身对人们的心理就起到很大的抚慰作用。大多数游客只要一看到富有特色的景物，就会不由自主地拍照留念。面对美景佳境，他们无法产生别的感受，于是只好拍照。渐渐地这样一种旅游方式形成了：停下来，拍张照片，然后继续往前走。……” 　　 　　请原谅我思想的浅薄，允许我 ... (全文)

艺术的界限本来就不是泾渭分明的,儿童画只是无意识的游戏,只有在一定的训练之后,人才会有自己的理解力,不论从事什么,都会获得更有趣的经验并开始创造自己的东西. 作者文字有活力，其中的一些真理啊，被苏珊宋塔全部揭露出来。这本书写于70年代．但是哪怕是今天的数码影象革命发生了，这书的内容却依然前卫。susan总地来说，在书中似乎是更推崇摄影的“超现实主义”、“现实主义”、“移情”方面的魅力（或许“超现实主义”过时的那 ... (全文)

我想无论谈论什么学问，都会各有千秋吧！而人们对于艺术的见解也是一千个哈姆雷特有一千个读者。艺术的界限本来就不是泾渭分明的,儿童画只是无意识的游戏,只有在一定的训练之后,人才会有自己的理解力,不论从事什么,都会获得更有趣的经验并开始创造自己的东西. 摄影就是挪用所摄的东西，意即将自己投入到与世界的某种关系中去，这世界似乎明白易懂－－因而似乎可以予支配。如今，一种尽人皆知的向异化的首次陷落－－使人们习惯于 ... (全文)