小说描写了文革末期苏北乡村以及小县城里三个少年的成长和命运，但也不仅仅如此。小城好汉之英特迈往》可谓兼具朴实、精确及宽广的特点，尤其前两点。小说借三少年的生活史，真实描绘了“上世纪七十年代中国的乡村，很具体，贫穷、饥饿、朴实、野蛮和人心的扭曲以及莫名的快乐”。《小城好汉之英特迈往》结尾谈及“朱红军”临死时的信仰，是近年来少有的悲悯之笔。“既纯洁又脆弱”。这种孩子式的英雄主义（想想曼德尔施塔姆所说的 ... (全文)

在阅读这本书的同时，努力的把书中的背景全部忽略掉了。一直把在其中把自己作为一种假象的成员，或者是那个匍匐在雪地里抬枪瞄准前方的朱红军，或者是赶鸭子在河边歇息的丁小海，我不停的变换着自己在各个小城好汉的角色，那种感觉十分的痛快。这不仅仅是一种精神上的历险。同时难以理解自己的感觉，明明清晰的知道一本小说的特殊之处在于整个故事是虚构的，但是却又是带着一种切肤般的疼痛感。让我不冷静的错认为他们的结果皆是没 ... (全文)

比起王朔和苏童之类的作家，他们的笔下的文革少年时代的生活和这本书的作者韩东笔下的文革时期的少年比起来似乎也不外仅仅局限在旷课、逃学、捉弄老师、嬉闹玩耍、打架斗殴等一类人物，当然装扮上可能也有很多的不同之处，比如《小城好汉之英特迈往》这本书的封面就选择了著名摄影师八零年的作品，镜头中的三个少年人头戴没有五角星的军帽，大胶框的水银反光眼睛遮了黝黑的脸盘，白衬衣外是大翻领的带拉链的夹克，这显然是当时外省 ... (全文)

在不痛的年代，台湾的五零年代和大陆的七零年代存在着很多的契合的地方。在台湾的历史之中，五零年代是一个一直被人们所刻意给忽略掉的年代吧，在那段时代之中，存在着太多的有价值上的失范、社会关系上也存在一些单一，甚至也带着一些代际的隔膜、未成年般的孤独与决绝而存在着。在一部叫做《牯岭街少年杀人事件》的电影之中就提到过那个年代的恐怖民国。以及为了安定成长的环境和生活大家所生活在恐慌和未知的世界之中，拼命的挣 ... (全文)