以前的语文老师曾经和我们说过这样的一句话，让我记忆很深，而且我也一直在寻找这样的一本书，当我看到这本书的时候我就觉得自己找到了。他说：“好的小说能够改变一个人一段时间的整个思维。并非指其中的道理，也不是指感人的力量，而是指那一种如网如雾的萦绕的氛围。”书中是三个关于故事的故事。如果没有塞万提斯、霍桑和麦尔维尔，就没有这三个奇诡的小说。因此它们的结局是早已算好的，故事的走向并非取决于故事里象征性的人 ... (全文)

围绕一个“人”的所有物质外部元素竟然能还原到如此脆弱的地步，这本是旷世经典的忌讳，或许作为电影来讲都会太过飘渺而被烙上文艺片的章印，但奥斯特的故事恰是如此大胆，大胆沉溺于孤零作家对世事圈套的迷恋，大胆模仿司空见惯的私人侦探故事的套路，也终将大胆地迈出知识分子特有的迂回步履，旁若无人，置世事于不顾。 最有趣的是，保罗•奥斯特历来都喜欢在小说中安置“作家”这种人类。并活生生把一个作家分裂成几个人， ... (全文)

很多年前，我看大卫•林奇的《穆赫兰道》，被震住，每年都重看一遍，每次都看出不同的理解。现在，对于曾经浪迹天涯的保罗•奥斯特的书，我也将这样。之前，我读过他的《幻影书》，毫不夸张地说，读得我几乎透不过气来，文字铺陈了置身于当代的谜局，在我脑海中为之显现的影像有很浓很浓的大卫•林奇的气质，紧张的蒙太奇，精致而孤零的人物。当时，我就恳求诸位编辑尽快引进Paul Auster的小说，因为，那是这个时代不可不读的。 ... (全文)

关于“纽约三部曲”，这是一次艰难的阅读历程，却又如同吸毒般，让人欲罢不能。 关于保罗.奥斯特，这是一个令人着迷的男子，存在主义、象征主义、后现代主义乃至“穿胶靴的卡夫卡”都是虚无的没有说服力的标志，唯有村上君那句“能见识保罗.奥斯特是我此生的荣幸”掷地有声，让我开始有隐约的好奇。只是有谁在耳畔低语，没有自制力的人对于太暗涌的东西不要轻易触摸。 跟踪，调查，被跟踪，身份迷失。三部曲的重心就是这样一句话 ... (全文)

纽约三部曲，书名听上去象那类貌似深沉的纪年体叙事，实际上，它讲述的是三个吸引人的侦探故事。一个人能在自己的内心走到多远？一个人如何去拥有一种对自身身份的认同？这种思考似乎与侦探故事没有太大关系，但保罗·奥斯特偏偏有本事让你把一个侦探故事读得不象一个侦探故事。写实电影般的深刻文字，黑色幽默，希区柯克式的悬疑与写卡夫卡式的存在思考，《纽约三部曲》就是这样一本混合着各种元素的非同凡响的小说。

当我还不能很能深刻理解书中很多文字的时候，我买了这本书，那个时候读了很多次，可是都没有读懂，其实那个时候的我还是很想去读一些这样的文字，因为觉得要是读懂了这些文字似乎自己的能力也能提升一点，呵呵，可是终究还是没有成功。直到后来长大了些，再次在书架里发现了这本书，那个时候我想我自己应该也有这样的能力去读懂它了，所以再次翻开。 始终觉得很迷茫，介绍说是侦探小说，可是我怎么看都没有侦探小说的感觉，但是不 ... (全文)

主人公奎恩是一个犯罪小说家，他受一个不断打错的电话的吸引，改变自己的身份开始调查一个似乎比他笔下的犯罪小说更为扑朔迷离的案件，结果却发现所谓的受害者竟是他自己，而受害的原因正是他改变了自己的身份。一个叫做布鲁的私人侦探接受名为怀特的客户的委托，跟踪一个叫做布莱克的人。在漫长无聊的跟踪之后，布鲁才明白布莱克和怀特其实是同一个人。由于他的一举一动始终和布鲁保持一致，因此布鲁自己既是跟踪者，也成了被跟踪 ... (全文)

在《纽约三部曲》中,保罗·奥斯特塑造出寂寞都市中的三位孤独的守望者,也在后现代小说中构建出属于他自己的独特范畴。作为唐·德里罗的同辈好友,保罗·奥斯特对后现代小说的探索同样是基于对现实社会和大众文化的深刻思考。在这三部作品中,他融入了在后消费文化时代,对美国文学传统、文学作品样式和文学创作本身的重新认识和呈现。奥斯特在语言的运用上极为独到,行文简洁凝练,多用短句和对话,颇有侦探小说的风格,然而在叙述之间,却 ... (全文)

　这书很特别。 　　首先，我们起初会认为是侦探小说，但不是。 　　其次，我们看了一波三折的过程后非常期待一个精彩的结尾，但是没有。 　　这就牵涉到一个对故事的理解范畴上去了： 　　故事应该是人生的浓缩，还是应该成为人生的片断。 　　“这故事还没完”，作者是理解成后者。 　　既然结尾不重要，那过程则是重中之重。 　　于是句子就在绕来绕去中，铺展出人的转变。 　　某个时候我发现，这没有结尾的结 ... (全文)

　　这书很特别。 　　首先，我们起初会认为是侦探小说，但不是。 　　其次，我们看了一波三折的过程后非常期待一个精彩的结尾，但是没有。 　　这就牵涉到一个对故事的理解范畴上去了： 　　故事应该是人生的浓缩，还是应该成为人生的片断。 　　“这故事还没完”，作者是理解成后者。 　　既然结尾不重要，那过程则是重中之重。 　　于是句子就在绕来绕去中，铺展出人的转变。 　　某个时候我发现，这没有结尾的 ... (全文)

一个人耐心地在都市丛林中跟踪，因为他是私家侦探，但他忽然有一种感觉，自己同时就是那个被跟踪者。小说中的主角真正要面对的往往是存在主义式的、关于自身身份的难解之谜。没有人能抵达他自己，因为你永远可能是别人的分身幽灵，人生总是不经意间被他人的干预、突发事件而改变。在日本他的译者还是村上春树，他说：能见识保罗?奥斯特是我此生的荣幸。

这本小说我在第一次看到它的名字时我并没有想到这是一本带有浓厚诡异色彩的书籍,我当初以为这只是一本写城市生活普通题材小说而已.但其实它也并不是完全没有表达城市生活的意思,我认为作者是通过一些独特的写作手法来暗喻城市的人的生活和思想等等.这本书包括三个故事:第一部是《玻璃城》:讲述的是因自身生活残废而对突发事件有了好奇心的侦探小说作家受命跟踪一位疯疯癫癫的老学者,而最终迷失了自我的故事.第二部是《幽灵》:讲述 ... (全文)

这本小说有相当的吸引里，达到催人入眠的特殊效果，让你拿着就放不下来，就像放下来就会漏掉情节的担忧。这是一场关于生与死的游戏……他具备了最强有力的小说素材迎人入胜的迷恋。保罗用他特有的叙事手法为全美甚至是全世界的人们创立了这个新的世界。在小说还未经引进就已经是得到全球广泛的关注，他的名声在外程度绝不压于著名小说家卫斯里。这本书也在很早前就已经被各国出版社觊觎已久。他所具备的纽约、迷情、探案，风格异常 ... (全文)