这部长篇小说，堪称当代小说创作中运用“红楼笔法”的力作。谓予不信，有事实为证：
一曰人物性格与人物品格的二元组合
所谓“红楼笔法”，首先体现在人物形象的塑造上，即如鲁迅先生所言：“至于说到《红楼梦》的价值，可是在中国小说底中实在是不可多得的。其要点在敢于如实描写，并无讳饰，和从前的小说叙好人完全是好，坏人完全是坏的，大不相同，所以其中所叙的人物，都是真的人物。总之自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了。”（《中国小说的历史变迁》，《鲁迅全集》第9卷第338页，人民文学出版社1981年第1版）这种由过去的“好人”、“坏人”一元化的模式向“不好不坏，亦好亦坏”二元化格局的拓展，是“红楼笔法”在人物形象塑造上的一大主要标志。
体现在《伤怨》中，这种二元组合又有三层内涵：一是人物性格与人物品格的二元组合，性格是人的外在，表层的心理特点，品格则是人的内在，深层的品行格调，内与外、表与里的二元组合，构成一个有机的统一体；二是人物性格本身好与坏的二元组合；三是人物品格本身高与低的二元组合。女主人公阿兰的形象，集中体现了这一特点；她外表异常美丽，曾是师范大学里物理系的高材生、校花。但是她先是由于年青，轻信他人，与物理系教师赵童彦发生了不正当的关系，后来其事被暗恋她的方城发现，她又略施小计嫁给了方城。在“文革”中，她为了救自己的父亲，又失身于“造反派”头头“大头鬼”。她爱方城，但又不得不与方城离婚，后来为了儿子方继承，她又不得不与方城复婚。为了复仇，她亲手杀死了“大头鬼”；在重见赵童彦，亲眼目睹赵惨死于汽车轮下时，她又精神失常，最后竟跳楼自杀。她生活在阳光里也生活在阴影里；她美丽、天真、聪明、幼稚、善良，又丑陋、老练、愚蠢、成熟、狡猾；她有爱也有追求，但她的恨、她的气是永远解不开消不尽的。这很有一点现代林黛玉的影子，称得上是一个二元组合的完美形象，一个地道的原型人物。其他的人物形象；如方氏四姐妹雪、英、旭、清，也都是二元组合的成功形象，颇有一点红楼四姐妹，元、迎、探、惜的意味。全书中四代30余个人物形象，每一个人物形象几乎都是这种二元组合的，使其形象真实鲜活，个性突出灵动。说它是红楼笔法，诚不为过也。
二曰生活流程与心路历程的二元组合
《伤怨》是“生活流”小说，描写的均是日常生活中的家长里短，诸如吃年夜饭，吃肥肠顿酸菜等等，还有读诗，写诗之类，这与《红楼梦》描写饮酒、赋诗的“生活流”的写法一脉相承。
但是，“生活流”只是手段而非目的，作家的真正目的是使生活流程与心路历程双向重合，并在这种双向重合中着力写出人物的心路历程，展示人物丰富复杂的内心世界，突出一个“情”字。从这个意义上，我们也就不难理解为什么鲁迅先生会在他的《中国小说史略》和《中国小说的历史的变迁》中，均得《红楼梦》列为“人情小说”类别之中。
而要写出“人情”人们公认的一个办法就是构建“三角关系”，通过“金三角”写尽人物内心的金色之光。《红楼梦》中的宝、黛、钗如此；被誉为中国现代小说“红楼梦”的巴金的激流三部曲——《家》、《春》、《秋》中觉新、瑞珏、梅如此；琼瑶的40余部小说几乎每部都如此；《伤怨》亦如此。它通过多组三角关系，写尽儿女情长，写尽人物内心的情感。方城、阿兰、赵童彦如此；方天、小菊、张光辉如此；方林、仙月、张博如此；方旭、刘涛、蒋老师如此；方清、王志、韩文武、邱有声，前后形成了双三角。甚至第三代方继承、丽蔚、露娅也如此，而第二代与第三代混合的三角关系方清、邱有声、李丹同样如此。作者凭借这种种的三角关系，使人物的心灵外化，显露出泪与血、苦与甜的交织。如方城、阿兰、赵童彦之间的爱恨情仇，牵肠挂肚，三个人终于都以悲剧终结了人生：一个被汽车撞死，俩个自杀。当读到男主人公方城以刮胡刀片割颈自杀的那一幕时，读者一定会为这个才华横溢而又赌博成性，对人善良而又心胸郁结的男人感到百味杂陈，他的为情而死，也定会令人产生责怪与理解，惋惜与同情的交织之情。其他如方旭与刘涛的生离死别，阿兰与继承的母子相认等情节，都力透纸背，把人物内心的情感写得相当到位，真正达到了荡气回肠，催人泪下的艺术境界。说它是“红楼笔法”绝非溢美也。