关于弗洛伊德的理论是很困难但很基础的。我有时候对一元论的感到厌烦。但是如果把这个观点单独拿出来看戏剧论的话，却又很不错的恶效果。弗洛伊德的戏剧观是很有趣的，也很扭曲的。他认为各种类型的痛苦成为戏剧的题材，通过这种痛苦给观众带来快乐。这样，我们就获得了戏剧这一艺术形式的首要先决条件：戏剧不应该给观众招致痛苦，戏剧应该懂得如何通过创造可能的满足对它给观众带来的同情之苦进行补偿。
这种理论对于心理戏剧而言，就是两个同样可以意识到的冲动之间的冲突，而当这种理论应用到心理变态戏剧的时候，就是一个意识到的冲动和一个受到压抑的冲动之间的冲突。
用精神分析法来分析梦境，有可能是弗洛伊德戏剧论的起点。弗洛伊德的功能论被很多人批评，但是功能论确实可以解释很多事情，很多关键问题。
就像阿尔托所说的：过去的杰作是对过去适用的，但不适用于我们。我们有权利以我们自己的方式来说已经被人说过的话，甚至不曾被人说过的话。我们的预言是立即的，直接的，符合现今的感知方式，而且人人都能懂。
通过这种说法和分析，阿尔托得出了和弗洛伊德完全相反的结论：为了本质的自由，我们必须和心理分析决裂，因为心理分析执着地将未知的化为已知，化为入场和通常，这是引起衰落和活力惊人衰退的原因。——其实这两个人的想法完全不矛盾，他们只是两种不同的功能论者而已。