莫里森的出生于一个军人家庭当中，他的童年其实是值得我们同情的，童年的时光当中没有什么能够欢愉的玩具和书籍，甚至经常的搬家导致了他童年生活的孤独，他没有固定的居所和任何的长久的朋友。但是他的父亲始终是非常的严厉的，父亲在他成长中的缺席，这份父爱的疏忽使得他的顽劣和反叛更加的泛滥开了。对大量作品的阅读渐渐成了他生命中的重要的必需品，而那些带着奇怪逻辑的作品，比如阿尔图特•兰波，柯林•威尔逊的《另类人》、诺尔曼•布朗的《生与死的对抗》、尼采的《悲剧的诞生》，一听名字就知道了。但是这些奇怪的文字书籍却却对他的人生产生了极大地影响，使得他开始写作，写诗，我想诗歌其实是最好的对内心世界的表达吧，他必定是希望自己能够像一个诗人一样的哲学的思考着。所以在尽力用影像去表达上的失败之后他骤然间发现了摇滚，他终于，为自己的自我表达找到了一个合适而全新的出口。 或许他所以一直需要释放的倔强和韧性全然出现在了他的摇滚之中了。在《结局》当中，莫里森曾经在寥落的吉他声中向某人、某物告别过，而他的告别是最美的个告别去，而正是因为对《结局》具有多种理解的可能性才使得弗朗西斯•福持•科波拉的《现代启示录》在影片开头的地方就用上了如此美丽的旋律。那份被梦比起来的象征的面具，事实上应该是对传统的叛逆吧。