偷书贼，这是一个很容易让你遐想的书名，我想，本书的中文译者，一定也是想起了先生曾经说过的：“窃书不算偷。”于是采用了这样一个带有一点辛酸，一点阴郁的翻译，让我们在尚未深入阅读之际，就已经感受到了一种莫名的深意——这绝对不会是一段轻松的阅读之旅。
可以感受到，一个巨大的阴影，始终笼罩在全书的氛围中，对于书中的人物来说，这个阴影是死神，用一种怜悯的口吻，讲述着这些弱小者的故事，这是一种预知了结局的演出，每个人都在文字里扮演着自己的角色，而我们，则在作者这个阴影的带领下，看着书中人物的挣扎。与命运的抗争，本来是值得歌颂的激动，但是在作者借口死神来故意泄漏出结局的前提下，这对抗命运的一幕，不自觉的演变成为了无声的哑剧，你只能怀着莫大的同情，看着春天走向秋天，生命步入死亡，宛如肃杀的风吹过荒寂的沃野，凄凉就如远古的圣物一般，永不知疲倦的伫立在我们的心头。
这是全书的第一部分，尽管作者没有刻意的去划分两个阶段，但是在我看来，如果说站得更高是为了摔得更狠的话，那么作者显然是采用了相反的手法，即在一开始便将小莉赛尔抛入了人生的低谷，尽管存在着文化上的差异，然而，苦难走到哪里都不会舍弃自己的特性，所以我们可以很容易的理解她的遭遇：“在被送去寄养的路上，九岁的弟弟以一场冷清的葬礼，完成了生命自发的对于生活的抵抗，而在母亲离去之后，这个早就失去父爱的女孩，手里所余下的，就只有一本冰凉的书本，那是弟弟给她留在人间的警告？或是福音么？”小小的莉赛尔，迎接她的，是一个完全陌生的环境，对于她来说，这也许比死神更可怕，因为毕竟，死亡是太过于未知的事物，以她未曾开发的心灵，还不足以理解整个人生的痛苦，她所需要面对的，就是在新的环境下，经历这一次成长，那是每个身为人者，都必须面对的痛苦，但是与众不同的在于：她从最低谷起步，而已阅读得来的知识，将让她更深入的理解痛苦。
作为自我思考的延伸，在一个优秀的作者笔下，小说的主题，往往会持续到人性的探究，生命的意义这样的话题上去。而死神，则正是生命的最大敌人，通常来说，你的敌人才是最了解你的人，在一种近乎黑色幽默的前提下，莉赛尔继续演绎着她拥抱死神的故事。
战争也许是和平年代永远无法理解的名词，因此，我们对于战争的认知，往往理所当然的着眼于血肉横飞的激战，妻离子散的哀伤，以及建立在这些或宏大，或感人场面之上的对于生命的感悟与珍惜，然而，这本书却给予了我们一个另类的视角，那是源自普通人的眼睛里的世界。莉赛尔与她的书本，无疑是这部作品中最重要的主线，以小女孩一生所偷窃的书为每一卷的分标题，作者也许在暗示了什么？但是给予我最大感动的，却是他写出了那种不浩大，却很真实的场景，不伟大，却很细腻的情感。一切想要表达的构思，都用一种细微的生活情节来予以体现，这才是作者的真实功力，鲁迪把全身抹成黑色，期待着暗夜来临，如欧文斯一般奔跑的心情；地下室里那个谦卑而又沉寂的灵魂，继父的轻声微笑，写满了字而后又粉刷上白色的墙壁。。。。。这一切的画面，伴随着莉赛尔偷来的书本，最后都凝结在小莉赛尔的读书声中，防空洞里的书声，是对于那条“天堂街”空袭的一种发自内心的反抗，人性的呼喊，在这一刻聚集，狂风卷着乌云，冷月纵然无声，也当为之而垂下怜悯之泪。
在苦痛后是深沉，在灾难中得到成长，也许这就是作者要给我们讲述的，正如他的自述一样：“父母讲述的我都记在心里，我相信，总有一天会把这些故事写成书的。”