二、“乱七八糟”的结构
　　
　　　　以上从横向的角度讨论了《覆雨翻云》的人物关系，那么这部卷轶浩繁的作品又是如何让情节向纵深发展的哪？引证托多罗夫说过的，“为了研究叙事线索的结构，我们必须首先用概要的形式说明这条线索。在这中间，每个单独的叙事行为都有相应的陈述。”
　　　　第一卷：怒蛟帮内忧外患消弭。
　　　　第二卷～第十四卷：矛盾逐渐嬗变为国与国的危机，江湖还是作为表象雨翻云覆。
　　　　第十五卷～第二十四卷：朱元璋出场。藩镇，外戚，权臣的内忧愈显深重。
　　　　第二十五卷～第二十八卷：最终魔头出场。江湖仇杀色彩进一步淡化。
　　　　第二十九卷：所有的归结于武道的明悟，江湖人的世界还是退回到了江湖。
　　　　黄易以这些组织出来的东西来表现经历。我们对一个这些不同元素之间相互关系的审视，其目标首先不妨放在建构这些关系的紧凑程度上。
　　　　小说从一开始纠结在浪翻云（凌战天）和上官鹰新旧团体的斗争，但随着庞斑的出现，一切的矛盾转移为了对抗魔师，正当方夜羽带着魔师宫的三山五岳企图令这个江山变色的当口，单玉如的出场又把矛头转移到了宫闱之内的纷争。翻覆一便黑道争雄；翻覆二有魔门染指江湖；翻覆三竟然山河隐隐变色，翻覆四宫闱之内波诡云谲；翻覆五终结于月满拦江。
　　　　再次黄易以一种非传统的方式来应运传统的技巧也保持了连贯和协调性。他以十分精确而且前后连贯一致的结构方式关注着每个部分的叙事进程。什么时候该安排出现情绪高潮，以及在叙事过程中怎样以多方位的视点来结构彼此相关的事件和经历。作品经常是围绕时间顺序，事件的逆向以及翻新重组，还有叙事的断裂来组织结构叙事。小说写怒蛟帮的内部斗争先是写出了浪翻云的洞若观火，又写出了上官鹰等所谓小辈人物长江后浪般对“前浪”的虎视眈眈却又终于无能为力（所以书后写到浪翻云离开了怒蛟帮则大势难挽就不令人感到突兀）；而当庞斑甫出场就是断崖乌云，朱元璋登上舞台的则是金壁辉煌的巍巍大殿。其间蓝玉、胡维庸甚至虚若无的部分更让人感觉似乎坚不可摧的大明王朝其实也像白道八派联盟同样是个摆设，同样千疮百孔。韩柏的眼睛更是带着我们登堂入室，香艳入骨的，正襟危坐的，千钧一发的，洞房春暖的，鲜辣淋漓之处，我们不知不觉万水千山。但这种精心安排设计的叙事结构，连同许多其它风格化的处理都与主题和寓意紧紧联系在一起。那么这部小说的主题和寓意究竟又是什么呢？